京剧的角色(sè)可(kě)分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧的角(jiǎo)色可(kě)分(fēn)为哪几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之一，除净(jìng)、丑(chǒu)以外的男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按(àn)其扮(bàn)演的人物的年龄、身份、性(xìng)格特(tè)征(zhēng)和表演(yǎn)特点，大致(zhì)分(fēn)为老生(shēng)、小(xiǎo)生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生(shēng)几类(lèi)。

　　生除了红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也(yě)就(jiù)是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性(xìng)格、身份(fèn)的(de)女性的(de)一(yī)类角色的(de)总称。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正旦、花旦、花衫(shān)、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故(gù)反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的架(jià)子(zi)花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有(yǒu)很大(dà)区(qū)别。

　　根据动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的(de)代(dài)名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末(mò)尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元(yuán)杂(zá)剧所称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下的次(cì)要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元(yuán)南戏脚色制度发(fā)展而来，按(àn)照南(nán)昆的(de)路子，包括老生(shēng)、副末、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要(yào)可(kě)分为(wèi)生(shēng)、旦、净、末(mò)、丑五(wǔ)大(dà)行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年以上的剧(jù)中人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口)，因(yīn)性格与(yǔ)身份的(de)不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大(dà)将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀(dāo)马旦、老旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色为主(zhǔ)。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦(yì)叫(jiào)花(huā)脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉(hàn)及武花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表演风格上均有(yǒu)不同的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多(duō)为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏(xì)职能，如打(dǎ)头出场者，反其(qí)义而(ér)称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分(fēn)为15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗方(fāng)巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技(jì)角(jiǎo)色(sè)。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧(jù)，曾称平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以(yǐ)西(xī)皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又接受(shòu)了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断(duàn)的交流、融(róng)合(hé)，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝(cháo)宫廷内开始快速(sù)发展，直(zhí)至民国(guó)得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介(jiè)绍、传(chuán)播(bō)中国传统艺(yì)术纯尘(chén)文(wén)化的(de)重要媒介(jiè)。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中(zhōng)心(xīn)，遍(biàn)及(jí)中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物(wù)质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一(yī)般用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的(de)演变(biàn)和发(fā)展，不是(shì)某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们(men)在长期艺术(shù)实(shí)践(jiàn)中，对(duì)生活现象的观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以及对剧(jù)中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才(cái)逐步形(xíng)成了(le)一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐(lè)舞(wǔ)大面（传(chuán)统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和(hé)某些地(dì)方戏(xì)中净(jìng)的别称）所戴(dài)面(miàn)具和参军(jūn)戏副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代面(miàn)，发展为宋、元的涂(tú)面(miàn)，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸谱与面(miàn)具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的(de)贵(guì)州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安(ān)徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每剧多(duō)至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性(xìng)的(de)大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是(shì)加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴(dài)面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简至(zhì)繁，可以看出中(zhōng)国戏(xì)曲累递发展(zhǎn)的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺(yì)术一(yī)样(yàng)，是(shì)和(hé)演员一起出现在舞台(tái)上的活的艺术(shù)。

　　京剧(jù)在中国戏曲史上(shàng)，虽(suī)只有二百余年的(de)历史(shǐ)，但与其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展快，流(liú)传广，深受(shòu)人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)意(yì)和夸张的艺(yì)术(shù)，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的(de)不同图(tú)案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特(tè)殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历(lì)史人物(wù)或某一种类型(xíng)的人物都有(yǒu)一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来(lái)源，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某种性格、性情或(huò)某(mǒu)种特殊类型的人物为(wèi)采用某些(xiē)色(sè)彩的(de)。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠勇(yǒng)义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶(xiōng)狠残暴(bào)，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的(de)脸谱表示(shì)一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白色(sè)的脸(liǎn)谱一般表示奸臣、坏(huài)人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部(bù)的(de)纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上(shàng)的特征，以此来为(wèi)整个戏剧(jù)的(de)情节服务(wù)，可是发展(zhǎn)到(dào)后来(lái)，脸(liǎn)谱由(yóu)简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族特色的(de)、以人的面部为表(biǎo)现手段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗p>

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