古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(tá已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人ng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四(sì)周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(d已婚男人经常找你聊天是什么意思，一个愿意陪你聊天的已婚男人ēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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