柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐(lè)派，在(zài)创作“第(dì)一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影响，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一(yī)直在听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中(zhōng)所本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句说的“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么(me)也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题(tí)献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的(de)小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的(de)空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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