雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的心之所向目光所至什么意思，目光所至啥意思描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩心之所向目光所至什么意思，目光所至啥意思着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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