雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大(dà家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利)了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每(měi)隔十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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