雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的新郎自己睡过的床能当婚床吗，结婚前老公自己睡的床要换吗黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的(de)意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得(dé)更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道边每隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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