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异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名(míng)画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名画之(zhī)一，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世界十(shí)大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这(zhè)幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道出(chū)来之后，惋惜(xī)名(míng)画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的各个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标(biāo)題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大(dà)利(lì)伟大的佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许(xǔ)可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描(miáo)绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没有定论，但完(wán)成(chéng)于(yú)1499年(nián)是可(kě)靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风(fēng)比较(jiào)写(xiě)实，后(hòu)来成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班(bān)牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改(gǎi)观(guān)。

　　这倒不是凡(fán)高又(yòu)有什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然(rán)的不安和(hé)对自(zì)身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴(bā)黎(lí)展出(chū)时(shí)，引起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说，作(zuò)为达(dá)维(wéi)特(tè)的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一(yī)幅(fú)易(yì)于引(yǐn)犮争(zhēng)论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些不同(tóng)于常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写环(huán)的(de)少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔(ěr)描绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色(sè)头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色(sè)背景烘托出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关注之处，是少(shǎo)女左耳(ěr)佩戴(dài)的(de)一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族(zú)的维(wéi)尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽(kuān)287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画(huà)布(bù)代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命名以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这(zhè)一(yī)时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团人物为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上(shàng)的(de)一次革命(mìng)性突破，它引发了(le)立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期(qī)法(fǎ)国的(de)印象学(xué)派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出(chū)•印象》的油(yóu)画(huà)，被称之为(wèi)整个印象(xiàng)派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口(kǒu)的一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的(de)十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容易接触到(dào)，也是学(xué)习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的历史和思想比(bǐ)中国十(shí)大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

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　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的(de)人都知(zhī)道达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德(dé)尔·吉奥(ào)康多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦(lún)萨一个富(fù)裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友(yǒu)，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇(qí)很可能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是(shì)中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发(fā)现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种不同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看(kàn)到一个(gè)动(dòng)态的蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的秘密之外，这副画(huà)的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森(sēn)特(tè)·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意(yì)大(dà)利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的(de)，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用意是什么(me)，也许都不(bù)那么(me)重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居(jū)第二(èr)，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左右(yòu)围绕着(zhe)整(zhěng)张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教(jiào)祭(jì)司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚(wǎn)餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身(shēn)体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神(shén)以及(jí)行(xíng)为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受(shòu)西班牙共和国政(zhèng)府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国(guó)际博览(lǎn)会西班牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世界(jiè)的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯克小(xiǎo)镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量(liàng)。

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　　结合立(lì)体主义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)的手(shǒu)法相结合(hé)，并借助(zhù)几何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无人道的(de)暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处(chù)可见的(de)背景(jǐng)图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等(děng)，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画作之一，已(yǐ)成为现代文化中最(zuì)著(zhù)名的(de)画作之(zhī)一，这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从(cóng)庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在(zài)骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁(zào)动不(bù)安(ān)的情感(gǎn)和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率的图像(xiàng)可以在这(zhè)里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品(pǐn)时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的(de)背部至(zhì)少多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议和抨击(jī)，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这(zhè)又怎么样呢(ne)?也许正(zhèng)因(yīn)为这(zhè)段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如(rú)她(tā)的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很(hěn)可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存在很(hěn)多不和谐(xié)的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己(jǐ)的美(měi)学(xué)信念，从历史的角度(dù)去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法做出创(chuàng)造性的东(dōng)西(xī)，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可能有人(rén)能理解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅作(zuò)品，或(huò)者说(shuō)它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵(kuí)似乎(hū)成为(wèi)最具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一样(yàng)布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的(de)生命(mìng)激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生》是桑(sāng)德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女神维(wéi)纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于(yú)衷地以羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在(zài)对(duì)待一切，她对于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作这(zhè)副画(huà)时，心情极(jí)为悲愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美术(shù)史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体(tǐ)态(tài)健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈的意志与(yǔ)力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术(shù)家在写实的基础上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边(biān)的陆地上，一(yī)手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的(de)手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互交(jiāo)流(liú)，这里(lǐ)表现了(le)充满(mǎn)精力(lì)的老人和年轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才华(huá)，不(bù)论在(zài)什(shén)么情况下，都能(néng)创作出世(shì)界(jiè)十大名画(huà)这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的最难看的画，当(dāng)然这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国立(lì)体(tǐ)主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉(lā)克也成了(le)这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的立体(tǐ)主义作品，当时不免要遭到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威农相联系(xì)时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上(shàng)，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上，都引(yǐn)起了极(jí)大(dà)的(de)共鸣。