雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟kj完是吞了还是吐了知乎，kj是不是很恶心无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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