雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步六朝是指哪六朝，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(d六朝是指哪六朝ú)起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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