雨霖(lín)铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义心情。

　　结句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱(双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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