雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实(shí)感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的(de)痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京(jīng)南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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