柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细(xì)描(miáo)述的，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格的音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的(de)音符(fú)就会(huì)深深的(de)把我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出(chū)来，但是我也没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基最优(yōu)美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是十(shí)分(fēn)抒情优美的(de)同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(pisrds是什么意思，srds是什么意思啊ān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(srds是什么意思，srds是什么意思啊yǎ)的旋律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美(měi)来解释(shì)！

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