古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)处理老婆的第三者最好方式，查老婆出轨的最好办法欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

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