春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全(quán)诗句是(shì)“年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的(de)桃花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句(jù)以(yǐ)及(jí)春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而(ér)长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能(néng)看(kàn)见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零的桃(táo)李花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘(piāo)零(líng)的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看(kàn)花(huā)之人(rén)却(què)不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些(xiē)正值青春年华(huá)的红颜(yán)少年，应该怜(lián)悯这位(wèi)已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而(ér)他(tā)从前亦是一位风流倜(tì)傥(tǎng)的(de)红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树之下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝(cháo)卧(wò)病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌(gē)妙舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样(yàng)又能(néng)保持几时？须臾之(zhī)间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代(dài)诗(shī)人刘希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对(duì)落花风。

　　年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落(luò)花前(qián)。

　　光禄(lù)池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁画(huà)神(shén)仙。

　　一水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年轻女子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子(zi)感伤落花(huā)，抒(shū)发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全(quán)篇意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的往昔实(shí)即是(shì)红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头(tóu)老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处于封(fēng)建社会下层的男女老少的共同命运(yùn)，因而提出应(yīng)该同病相怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽(lì)的(de)鲜(xiān)花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的洛阳已是(shì)落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春(chūn)易(yì)逝的感伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜(yán)色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面(miàn)对漫天飞舞的(de)落(luò)花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤(shāng)的，实(shí)际(jì)上是由大自然的变化(huà)而(ér)联(lián)想到美的(de)短暂(zàn)和人的生(shēng)命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花(huā)落(luò)颜色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象地表现世(shì)事(shì)变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花(huā)风”则揭示人生(shēng)易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老世事(shì)无(wú)常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子(zi)”以下十句，概括叙(xù)述白头(tóu)翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也常和公(gōng)子王孙一起，在树(shù)下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一(yī)段富贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无人(rén)理睬，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过(guò)描写白头翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了(le)诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白头(tóu)翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的短暂和(hé)生(shēng)命的有限的感慨，从(cóng)而增强了(le)诗歌(gē)的(de)艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝”两句感叹美貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化作(zuò)白发的(de)老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往日繁华热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟雀在(zài)清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发(fā)出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半(bàn)首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它(tā)比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流(liú)逝(shì)的无情事实(shí)和听天由命的(de)无奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同”的形(xíng)象比喻，突出了花(huā)卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时(shí)而(ér)人生青春不(bù)再的对比(bǐ)，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人(rén)不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于要(yào)包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可(kě)怜人，其(qí)中(zhōng)也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传(chuán)，既反(fǎn)映人(rén)们爱惜诗人的(de)才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术(shù)经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙事间(jiān)发议论、古(gǔ)诗(shī)的以(yǐ)叙(xù)事方式(shì)抒(shū)情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙(miào)交(jiāo)织运用(yòng)各(gè)种对比(bǐ)，发挥对偶、用(yòng)典的长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺术上(shàng)的突(tū)出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生消(xiāo)极感伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪，反映(yìng)了封建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是(shì)一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在(zài)初唐即(jí)受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗上元二年(nián)进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相(xiāng)负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春(chūn)季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的(de)渡口，种下(xià)一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四番花信风”是中国(guó)人特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒(hán)梅花(huā)开(kāi)始，一节(jié)三候，一候(hòu)一花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有(yǒu)二十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)由北风变成了(le)东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界(jiè)也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约(yuē),我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此(cǐ)表白意图是(shì)

　　自己和(hé)相(xiāng)爱(ài)的人，就像每(měi)租(zū)运年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一(yī)样枯(kū)型丛，年(nián)没樱年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的(de)花(huā)草树木、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是按照(zhào)一定的季节时令而活动的，其活动与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化息息(xī)相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种(zhǒng)活动便成了季(jì)节的标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候变化(huà)相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年(nián)前，华夏(xià)祖先观察自然的变(biàn)化，发(fā)明(míng)了“二十四(sì)节气”和“七十二候水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用”。

　　五天(tiān)为一候，三候为(wèi)一(yī)节气。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某(mǒu)种花(huā)卉(huì)绽(zhàn)蕾(lěi)开放。

　　立春三候对应的花(huā)信(xìn)分别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃(táo)，三候望春”。

　　春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的全诗句(jù)是(shì)“年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于春有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)以及春有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗(shī)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息。

　　今年我在这里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年(nián)花开时(shí)节不知(zhī)又有谁还能(néng)看见那繁(fán)花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛(luò)阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依旧对(duì)着随风飘零的(de)落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告(gào)那些(xiē)正值青春年华的(de)红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公(gōng)子王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到(dào)哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而(ér)美(měi)人的青(qīng)春娇颜同样又能保持(chí)几时？须臾之间，已是鹤(hè)发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色(sè)，坐见(jiàn)落花(huā)长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落(luò)颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁(shuí)在(zài)？

　　已见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可(kě)怜，伊昔红(hóng)颜(yán)美(měi)少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌(gē)妙舞落(luò)花(huā)前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部(bù)画(huà)妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前(qián)半写洛阳女子感伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后(hòu)半写(xiě)白头老(lǎo)翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意(yì)水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用旨。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死(sǐ)白头(tóu)翁(wēng)”二句(jù)，点出红(hóng)颜女子的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老(lǎo)翁的今日(rì)，白头老翁的往昔实即是红颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运加(jiā)以典型化，表现出(chū)这(zhè)是一(yī)大群(qún)处于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命(mìng)运，因(yīn)而(ér)提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世(shì)”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表达的对大(dà)好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对桃(táo)李花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是(shì)由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是(shì)由大自(zì)然的变化(huà)而联(lián)想到(dào)美(měi)的短(duǎn)暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因(yīn)为春(chūn)光(guāng)的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老(lǎo)、生命无(wú)常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比(bǐ)喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常的感叹，富于诗的(de)意境(jìng)，且具(jù)有哲理性，历来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概(gài)括(kuò)叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁曾是一个(gè)美貌(mào)少(shǎo)年，从前他也常和(hé)公子王孙(sūn)一(yī)起，在(zài)树下花前歌(gē)舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从红颜到老(lǎo)病、从游(yóu)乐到孤(gū)苦的(de)生(shēng)活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对(duì)青春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂老白(bái)头翁(wēng)的(de)怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美(měi)的短暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼之间将化(huà)作白发(fā)的(de)老妇，惋惜(xī)青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的(de)游乐场所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣(míng)。

　　末句的(de)最后一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的乐府(fǔ)歌辞(cí)《董(dǒng)娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的(de)再创(chuàng)作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是(shì)精(jīng)警(jǐng)的名句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于(yú)强调(diào)了时光(guāng)流逝(shì)的无情事实(shí)和(hé)听天由(yóu)命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突(tū)出了花卉盛(shèng)衰有时而(ér)人生青(qīng)春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结(jié)合(hé)后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗(shī)人(rén)不用“女(nǚ)子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅是(shì)由于七言诗(shī)字数的限制，更由于(yú)要包括所有不能掌握自(zì)己命(mìng)运的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于(yú)这诗的附会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无(wú)稽之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融(róng)会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事(shì)方式(shì)抒情的手法(fǎ)，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上的(de)突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她(tā)的(de)情(qíng)人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言(yán)优美(měi)，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推(tuī)崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河南省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞(cí)意柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花不误(wù),岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样，年(nián)年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未了，山河依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人特有的花事(shì)时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世(shì)界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像(xiàng)每租(zū)运年春季(jì)如约而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一(yī)样枯型丛，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花(huā)木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然(rán)界(jiè)的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与(yǔ)气候(hòu)变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候变化(huà)相关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大(dà)自(zì)然的(de)这(zhè)些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千(qiān)多年(nián)前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二(èr)十四节气(qì)”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别(bié)为(wèi)：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

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