韩国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公(gōng)司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都(dōu)在微博网友的注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩(hán)流时(shí)代早就已经结(jié)束(shù)了，变化最大的则(zé)是韩国的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间(jiān)里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花(huā)一现，完(wán)全(quán)没(méi)有(yǒu)机(jī)会和当(dāng)时大(dà)热的男团抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推出了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国(guó)女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少(shǎo)女时代(dài)的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简单的(de)白色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在(zài)当年的韩国(guó)三大电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌带着少女时(shí)代走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了(le)一(yī)个(gè)时代的女团，少女时代(dài)在当年尽可能多地尝试了各种音乐风(fēng)格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风(fēng)格百变的少(shǎo)女时代(dài)一度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内(nèi)大(dà)多(duō)数(shù)人来(lái)说(shuō)，韩流真正在(zài)中国被(bèi)熟知，正是(shì)从少(shǎo)女时代在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个女(nǚ)团也是最早(zǎo)将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子(zi)团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有过第一批(pī)在美国获(huò)得成(chéng)功的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到203寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米09年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩国团体。

而(ér)KARA则打(dǎ)开(kāi)了日本市场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉(fěn)丝只停留(liú)在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方(fāng)神(shén)起，大多(duō)数都(dōu)是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的(de)高速发(fā)展(zhǎn)之路(lù)。

在(zài)少女时代(dài)之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二(èr)代团(tuán)中独具影(yǐng)响(xiǎng)力(lì)的(de)女子团体(tǐ)。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的(de)爆火，让她们成(chéng)了第一(yī)个威胁到男团地(dì)位(wèi)的女(nǚ)子团体，但(dàn)打破男(nán)团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉(fěn)丝群(qún)体，公司(sī)为了推动少女时代的曝(pù)光(guāng)度，让她们经常(cháng)与男(nán)团互动(dòng)，一起做(zuò)节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后(hòu)的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时代首次集体(tǐ)参(cān)加梦(mèng)想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女时代的抵(dǐ)制，长(zhǎng)达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团(tuán)的强势发展，少女时代在海内(nèi)外的热度还(hái)在持续(xù)高涨，韩国国内的(de)女(nǚ)团也开始群(qún)3寸照片是几x几厘米 3寸照片是多少厘米雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的第(dì)三代女团身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感风打开男性粉(fěn)丝的(de)市场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更博人(rén)眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初(chū)，这(zhè)种从可爱风到性感风(fēng)的转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新(xīn)突破。但(dàn)随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球”或直接(jiē)性暗(àn)示的(de)动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的(de)审核(hé)，有不少这段(duàn)时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝(sī)强大的购(gòu)买力(lì)，娱(yú)乐(lè)公司逐渐发现，至(zhì)少在如今的市场上，得女粉者才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩(hán)国女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会的主(zhǔ)流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式(shì)，韩国(guó)女团转而迎合女粉(fěn)丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性(xìng)粉(fěn)丝(sī)影(yǐng)响的(de)。”在(zài)首尔(ěr)延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员是(shì)被(bèi)打造出的(de)产物，被动地接(jiē)受(shòu)着大众的(de)凝视。少女时(shí)代从未(wèi)完全主导(dǎo)过自己的音乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团展现(xiàn)出了(le)截然(rán)不同(tóng)的(de)一面，她们(men)每一次露面都在传递更完整、更真实的(de)现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的(de)Sherman认为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它(tā)是(shì)一(yī)种被编(biān)纂和商业(yè)化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会(huì)女(nǚ)性相信(xìn)自己(jǐ)，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是(shì)因为(wèi)她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格都是旨在塑造人格独(dú)立(lì)的(de)新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能(néng)产生更(gèng)大利润的还(hái)是男(nán)团。一直以来(lái)，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体(tǐ)，通常情况下，女子团体被视(shì)为(wèi)国内团体，男子(zi)团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行音(yīn)乐市(shì)场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑(jí)销量更(gèng)高(gāo)。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创(chuàng)造的(de)。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团(tuán)专注于与(yǔ)忠实粉丝建立(lì)深(shēn)厚(hòu)的联系，通常受(shòu)众群体比较有(yǒu)限(xiàn)，而(ér)女团则(zé)旨在(zài)吸引更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容易(yì)唱，而且其编(biān)舞容易被(bèi)更(gèng)多的观众群所接受。女团(tuán)会优先考虑本国(guó)的(de)粉丝，在(zài)排行榜上获得(dé)成功(gōng)后，进(jìn)而(ér)取得了(le)更多在韩国和亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高(gāo)专辑销量，并(bìng)建立(lì)极其忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样(yàng)的局(jú)面也许会在(zài)未来很快发生改变，一(yī)旦女团(tuán)投入更多(duō)资金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚(yà)于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一(yī)开始花在(zài)支持那些女团上的(de)钱少(shǎo)。”

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