春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看(kàn)着(zhe)零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句以及春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似代表什(shén)么意思，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句，年(nián)年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是谁(shuí)的诗等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而(ér)长声叹(tàn)息。

　　今年我(wǒ)在这(zhè)里看(kàn)着(zhe)桃(táo)花(huā)李(lǐ)花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开(kāi)时节不知又(yòu)有(yǒu)谁(shuí)还(hái)能看见那(nà)繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人现在已经不(bù)再悲叹洛(luò)阳城(chéng)东凋零的(de)桃(táo)李花了(le)，而今人却依旧对着随风飘零的(de)落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看花之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正值青(qīng)春年(nián)华的红颜少年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位已是(shì)半死(sǐ)之(zhī)人的(de)白头老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一(yī)位风流倜傥的(de)红(hóng)颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于(yú)落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那(nà)样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁(gé)中到处(chù)涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能(néng)保持几时？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的只有(yǒu)黄昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷(yí)《代悲白头翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来(lái)飞去落谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹息(xī)。

　　今(jīn)年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人(rén)无复洛城东，今人还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此(cǐ)翁白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光(guāng)禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人生(shēng)短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头老翁(wēng)的(de)今日，白头(tóu)老翁的往昔实(shí)即(jí)是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老(lǎo)翁的(de)具体命运加以典型化(huà)，表现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建社会下(xià)层的男女老少的共同命运(yùn)，因(yīn)而提(tí)出应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李(lǐ)花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此(cǐ)时(shí)的洛阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的(de)起(qǐ)兴。

　　下文表达的(de)对大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对(duì)桃李花落(luò)、青(qīng)春(chūn)易逝的(de)感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十(shí)句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联(lián)想到美(měi)的(de)短(duǎn)暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生命无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人(rén)无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风”则揭示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中地表现青春易老世(shì)事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和(hé)公子王孙(sūn)一(yī)起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦绣”两句，以(yǐ)历(lì)史上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁(wēng)曾(céng)经(jīng)历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红颜到老病(bìng)、从(cóng)游(yóu)乐到孤(gū)苦的(de)生活(huó)，不(bù)仅表示(shì)了诗(shī)人对(duì)青(qīng)春红(hóng)颜、清歌(gē)妙(miào)舞的眷恋、向往，对垂老白头翁(wēng)的(de)怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒(shū)发了对美的(de)短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨(zhǐ)，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝(sī)”两句感叹美(měi)貌的(de)少女转眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速(sù)消失(shī)了(le)！往日(rì)繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有(yǒu)几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后(hòu)一个“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半(bàn)首化自(zì)东(dōng)汉(hàn)宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结(jié)语，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精警的名句(jù)，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言精粹(cuì)，令(lìng)人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒(dào)重复，不仅(jǐn)排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的(de)无情事实和听(tīng)天由命的(de)无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比，而(ér)用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七(qī)言诗(shī)字数的限制，更由于要包(bāo)括所有不能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也包括了古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人诗人自(zì)己。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关于(yú)这诗的(de)附会传(chuán)说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜(xī)诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近(jìn)体及(jí)梁、陈(chén)宫体的艺(yì)术(shù)经验，而(ér)自(zì)成一(yī)种清丽婉转的(de)风(fēng)格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的叙事间发议论(lùn)、古诗的以叙事(shì)方式抒情的(de)手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥(huī)对(duì)偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇(yù)压(yā)抑，是(shì)他(tā)产生消极感伤(shāng)情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这(zhè)诗浓厚的(de)感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映了(le)封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一(yī)首(shǒu)拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府相和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青春(chūn)易(yì)逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性(xìng)较高，在(zài)初(chū)唐即(jí)受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春(chūn)季如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花(huā)州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特(tè)有(yǒu)的(de)花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候一(yī)花(huā)，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花(huā)信(xìn)的风也(yě)逐渐(jiàn)由(yóu)北风变成了东(dōng)风(fēng)，冰雪的世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的(de)出处是

　　出自一幅民间的对联春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若(ruò)约,我(wǒ)不误(wù),岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借此表白(bái)意(yì)图(tú)是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运年春季如(rú)约而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界(jiè)的花(huā)草树(shù)木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定的季(jì)节时(shí)令而活动的，其活(huó)动(dòng)与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便(biàn)成(chéng)了季节(jié)的标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大自然(rán)的这(zhè)些(xiē)节律(lǜ)现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏祖先观察自然(rán)的(de)变化，发(fā)明了“二十(shí)四节气”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解(jiě)冻(dòng)，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候对应(yīng)的花信分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句是“年年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗(shī)解释(shì)是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似代表什么(me)意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似是(shì)谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句(jù)

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃花(huā)李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今年我(wǒ)在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零(líng)的(de)桃李花了，而今人却(què)依(yī)旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应(yīng)该(gāi)怜悯这(zhè)位(wèi)已是半死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是一位风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这(zhè)白(bái)头老(lǎo)翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳树(shù)之下(xià)，吟赏清歌妙(miào)舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在(zài)府(fǔ)第楼阁中(zhōng)到处涂画(huà)云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三(sān)春行乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到哪里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜(yán)同样又(yòu)能(néng)保持(chí)几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往今来的(de)歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下(xià)的只(zhǐ)有黄(huáng)昏(hūn)的(de)鸟雀在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年(nián)人不(bù)同。

　　寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜(lián)，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王(wáng)孙芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的(de)面部(bù)画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛(luò)阳(yáng)女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨(zhǐ)。

　　在前后的过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女(nǚ)子的未来(lái)不免(miǎn)是白头老翁(wēng)的(de)今日(rì)，白头(tóu)老翁的往昔实即(jí)是(shì)红颜女子(zi)的今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁的具(jù)体命运加以典型化(huà)，表现出这是一大群(qún)处于(yú)封建社会(huì)下层的(de)男女老(lǎo)少的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来(lái)飞去(qù)落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东(dōng)都(dōu)，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华的都(dōu)市盛开(kāi)着(zhe)艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对(duì)大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋惜，都是由(yóu)此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年(nián)轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变化(huà)而联(lián)想(xiǎng)到美的短暂和(hé)人的生命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春(chūn)光的流逝而感(gǎn)叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命(mìng)无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人(rén)还对(duì)落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老(lǎo)世事无(wú)常的感叹，富于诗(shī古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人)的意境，且具有哲(zhé)理性，历来(lái)广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概括叙(xù)述(shù)白头(tóu)翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年，从(cóng)前(qián)他也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经(jīng)历(lì)过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病(bìng)衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描(miáo)写白头(tóu)翁从红颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到(dào)孤苦的生活，不(bù)仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从(cóng)而(ér)增强了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇(fù)，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句(jù)，一切都如(rú)同过眼(yǎn)云(yún)烟，迅速消失(shī)了！往日(rì)繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中发(fā)出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的(de)前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘(liú)希(xī)夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句(jù)是精(jīng)警的名句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒(dào)重复(fù)，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了(le)时光流逝的无情(qíng)事(shì)实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而(ér)人生青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老(lǎo)翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不(bù)仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这诗(shī)的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反(fǎn)映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏歌行、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验(yàn)，而自成一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙事(shì)方(fāng)式抒情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙(miào)交织(zhī)运用各种对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束缚(fù)戕害(hài)人才的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐(lè)府诗(shī)。

　　《白头吟》是(shì)汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子(zi)向遗弃她(tā)的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子(zi)写(xiě)到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来(lái)传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝(rǔ)州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行(xíng)见长，多(duō)写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延(yán)之少有(yǒu)文华(huá)，落(luò)魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋(sòng)之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而至，到(dào)了花期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下(xià)一(yī)路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中国人特有的花事时间，花(huā)信从大寒梅花开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到(dào)谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成(chéng)了东(dōng)风，冰(bīng)雪的世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个句子的(de)出(chū)处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的对联(lián)春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù);你若(ruò)约,我不误,岁岁(suì)年年人如初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相(xiāng)爱的人(rén)，就像每租运年(nián)春(chūn)季如(rú)约而至，到(dào)了(le)花(huā)期(qī)都(dōu)彼此不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年(nián)年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是(shì)按照一定(dìng)的季节(jié)时(shí)令(lìng)而活动的，其活动(dòng)与气候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各(gè)种活动便成了季(jì)节的标志，如植物(wù)的萌芽、发(fā)叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与(yǔ)气(qì)候变(biàn)化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节(jié)律现(xiàn)象叫做(zuò)物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自(zì)然(rán)的(de)变化(huà)，发明了“二十四(sì)节(jié)气”和(hé)“七十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三(sān)候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一(yī)候(hòu)东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃(táo)，三候望春”。

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