雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可(kě)奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃(líng)》平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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