古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自(zì)由自在的(de3ce是什么档次，3ce是什么档次的牌子)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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