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born过去式和过去分词是什么,bear的过去式过去分词

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  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思(sī)

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春(chūn)水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华(huá)子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾born过去式和过去分词是什么,bear的过去式过去分词步(bù)两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王(wáng)。

  古来(lái)容光(guāng)人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一(yī)朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的(de)是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐngborn过去式和过去分词是什么,bear的过去式过去分词)针格(如(rú)第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞(xiá)。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女(nǚ)郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花(huā)际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添(tiān)了不少风姿。

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