雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个(gè)别说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好)：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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