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人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大(dà)名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)的。

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世(shì)界十(shí)大名(míng)画排名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不(bù)寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至(zhì)在世(shì)界的各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个(gè)标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫(fū)人(rén)是那不勒斯人人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年何月虽没有定论，但完成于1499年是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙(yá)画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比(bǐ)较写实，后来(lái)成为立体派的代表人物。人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么>

　　这(zhè)幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴(bā)黎世界博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大(dà)为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然(rán)的(de)不安和对(duì)自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨(pēng)击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的(de)学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫(gōng)女.她(tā)的身忖也确乎有些不(bù)同于常人(rén)：并不是(shì)我们的视觉(jué)出(chū)了(le)毛病(bìng)，而是画家安格(gé)尔在这(zhè)幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名身穿斑色“日本和(hé)服(fú)”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目光中(zhōng)流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪(lèi)滴(dī)形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似(shì)隐似(shì)现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的诞生》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始用画布代(dài)替(tì)木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉(lián)布(bù)莱克是浪漫(màn)主义(yì)绘画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字(zì)命名(míng)以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一(yī)时期的(de)作(zuò)品以描(miáo)绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰(jié)作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不(bù)仅(jǐn)标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历(lì)程(chéng)中(zhōng)的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方(fāng)现代艺(yì)术(shù)史上的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个印象派(pài)和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值最高的十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍贵(guì)的(de)东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了(le)世界(jiè)十大名画(huà)排行榜，而其背后(hòu)所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂(zá)，难以理(lǐ)解(jiě)。

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)有哪些(xiē)?下面就和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一(yī)、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗(luó)伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自(zì)中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎(shā)在(zài)看着你(nǐ)，对你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这(zhè)幅画(huà)的背(bèi)后还隐藏(cáng)着(zhe)第(dì)二张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后(hòu)。

　　如果我们(men)将(jiāng)这些图(tú)像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎(shā)》，这位(wèi)意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜(nà)丽莎应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年(nián)之(zhī)后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到底是谁(shuí)，达芬(fēn)奇是(shì)怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真正用意是什么(me)，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌子,而(ér)这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在(zài)晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你们中有一个人要(yào)出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是(shì)这(zhè)一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和(hé)意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯(chún)的从绘(huì)画手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国(guó)际(jì)博览会西(xī)班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现力1937年德(dé)国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国(guó)轰炸(zhà)机对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主义风格(gé)，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并(bìng)借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形(xíng)象艺(yì)术语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处(chù)可(kě)见的(de)背景图(tú)片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大名画(huà)排行榜中星(xīng)月夜是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然(rán)会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著名的(de)画作之一，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一(yī)个盘(pán)旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了(le)浓厚、有力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎(hū)被(bèi)一股(gǔ)汹(xiōng)涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出画(huà)家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一(yī)直(zhí)是纽(niǔ)约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下(xià)梵(fàn)高看(kàn)到了(le)他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出(人生在勤,不索何获的意思是谁说的，人生在勤不索何获的意思是什么chū)时(shí)家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背(bèi)部至(zhì)少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大(dà)的(de)争议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔(ěr)的学(xué)生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能(néng)是(shì)对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如此柔(róu)和，能一下(xià)子慑服(fú)住观众。

　　假如(rú)她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地(dì)准确，那就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则(zé)中(zhōng)是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在规则之(zhī)外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有(yǒu)人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵(kuí)似(shì)乎成为最具代(dài)表性(xìng)的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了艺术史上的一(yī)座(zuò)丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位(wèi)伟大(dà)艺(yì)术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞(dàn)生时的情(qíng)景(jǐng)，画面(miàn)上人物(wù)的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和(hé)谐统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感情(qíng)在对待一切，她对于生(shēng)活的未来(lái)不是充满乐观(guān)的信心，而(ér)是感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑(huò)，这也(yě)是波提(tí)切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美术史上最大的(de)壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的(de)陆地(dì)上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的(de)手(shǒu)指象(xiàng)接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华(huá)，不(bù)论在什(shén)么情况(kuàng)下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大(dà)名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九(jiǔ)、亚(yà)维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画(huà)也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚(yà)威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃(bó)拉克也成了(le)这一画派的风云(yún)人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品(pǐn)，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。