雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的(de)竟在表情达意上的(de)作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃(líng)是什(shén)么意思(sī)等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒ晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里ng)的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭(tíng)，具晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。<晓之以情,动之以理的意思是什么，晓之以理,动之以情出自哪里/p>

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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