古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔(xián)”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山临沂是几线城市，临沂是几线城市2023衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日(rì)青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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