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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主义生(shēng)产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维(wéi)护了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的(de)坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更(gèng)多的(de)是(shì)在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的(de)一(yī)个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情(qíng)的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多(duō)遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(y坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸ī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆(cōng)忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海的(de)话，那么第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市(shì)的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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