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家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之(zhī)一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出(chū)来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在法国，其至在世界的各(gè)个(gè)地方(fāng)都沸(fèi)腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修(xiū)道院(yuàn)勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索(suǒ)罕(hǎn)年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后(hòu)来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然的不安(ān)和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这(zhè)幅(fú)画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极(jí)大的(de)抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮(bá)争(zhēng)论的画，即(jí)便我们(men)今天来看，这(zhè)个以大半个(gè)后(hòu)背展现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的(de)身忖也(yě)确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是我们的(de)视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛地(dì)面(miàn)对(duì)观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中(zhōng)流露(lù)出殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景(jǐng)烘(hōng)托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅(fú)画另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维约斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族(zú)的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉(lián)家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期(qī)最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格(gé)几乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘马戏(xì)团(tuán)人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两(liǎng)方现代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后(hòu)期法国的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的(de)油画，被称(chēng)之为整(zhěng)个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画(huà)是人们最(zuì)容易(yì)接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的(de)一支笔能创造(zào)出比黄(huáng)金(jīn)、钻石(shí)更珍贵(guì)的东西。

　　今天就(jiù)盘(pán)点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇(qí)画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她(tā)是佛(fú)罗伦(lún)萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅(fú)画的背(bèi)后还(hái)隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三(sān)种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这(zhè)些图(tú)像还(hái)原，那么就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的(de)经历(lì)也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大(dà)利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他(tā)画(huà)这幅画(huà)的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都(dōu)不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且(qiě)是(shì)唯一一(yī)副(fù)画(huà)作。

　　二(èr)、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在(zài)他(tā)的左(zuǒ)右围绕着(zhe)整张桌子,而(ér)这是他们(men)最后，因为其中有(yǒu)人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在(zài)在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们(men)说(shuō)你们中有一个(gè)人要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的就(jiù)是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右(yòu)的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不(bù)了(le)解西方历史(shǐ)的人(rén)来说(shuō)对于(yú)画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神(shén)态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及(jí)行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵(guì)的画(huà)之(zhī)一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙(yá)共和(hé)国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙(yá)馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和(hé)对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全世界的注意(yì)力吸引(yǐn)到德(dé)国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在(zài)西(xī)班牙(yá)内(nèi)战期间支持佛朗哥将军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体主义的手(shǒu)法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何(hé)线的组合，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大名画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物(wù)馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵(fàn)高看到(dào)了他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎展出时(shí)家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女的背部至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引(yǐn)起了(le)极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地(dì)准确，那就很可(kě)能(néng)不(bù)这(zhè)样诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严(yán)格的(de)古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自(zì)己的美(měi)学(xué)信念，从历(lì)史的角度去认(rèn)识(shí)，具有(yǒu)极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能(néng)创造出(chū)新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并(bìng)不(bù)可能有人能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟(shú)知的一(yī)幅作品，或者(zhě)说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至成(chéng)了(le)艺(yì)术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最(zuì)平常最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十(shí)分出色，人(rén)物与自(zì)然背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切，她对于生活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面(miàn)积达500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最(zuì)大的(de)壁(bì)画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气(qì)魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的意(yì)志与力(lì)量(liàng)，显示(shì)了艺(yì)术家在写(xiě)实的基础上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身(shēn)裸体，躺在左(zuǒ)边的(de)陆(lù)地上，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指(zhǐ)象接电(diàn)似(shì)的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的诞生(shēng)。

　　体现了(le)创造者的权威和被创造(zào)者(zhě)的(de)信心。

　　我(wǒ)们不(bù)得(dé)不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史上将女人画的最难看(kàn)的(de)画，当(dāng)然这只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看(kàn)《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了法国立(lì)体主义的新局(jú)面(miàn)，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派的(de)风云人(rén)物。

　　这(zhè)是(shì)一幅(fú)与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来(lái)自社会各方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与亚(yà)威农相联(lián)系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域(yù)。