柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向(xiàn一本书多重，一本书多重有一斤吗g)当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因(yīn)感情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降一本书多重，一本书多重有一斤吗B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我(wǒ)的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐(lè)是不(bù)得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套(tào)，我就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州(zhōu)我的(de)激(jī)动慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘(zhāi)录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科(kē)音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了(le)，农时即(jí)将开始的欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的(de)气(qì)势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的(de)心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的(de)希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏(zòu)，但是同时(shí)也(yě)有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能(néng)用完(wán)美(měi)来解释！

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