古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的美国各州的缩写是什么，美国各州缩写英文字母(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也(yě)放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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