古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子嫦娥二号拍到外星人已经证实倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒嫦娥二号拍到外星人已经证实(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 嫦娥二号拍到外星人已经证实