河流大野犹嫌束下(xià)一句是(shì)什么作者，河(hé)流大野犹嫌束运用(yòng)了什(shén)么修辞手法是河流大野犹嫌(xián)束下一句是山入潼关(guān)不解平的。

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河(hé)流大野犹嫌束下(xià)一句是(shì)什么作者，河(hé)流大(dà)野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出(chū)自(zì)谭嗣同的《潼(tóng)关》。

　　这首诗(shī)是诗(shī)人十八岁(suì)时所(suǒ)作(zuò)，为(wèi)公元1882年(nián)（光(guāng)绪(xù)八(bā)年）。

　　终古高云簇(cù)此城，秋风(fēng)吹散马蹄声。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自(zì)古以来(lái)高高云层就聚集在这座雄关之上，秋风阵阵总是吹(chuī)散得得的马蹄声。太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋

　　奔腾而过的黄河与辽(liáo)阔的原(yuán)野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平(píng)。

　　这首诗是诗人(rén)十八岁时(shí)所作，为公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳(yáng)起身，往其(qí)父亲谭继洵任职地甘肃兰州(zhōu)。

　　途经潼关，诗人被(bèi)眼前(qián)雄伟壮(zhuàng)丽的景色所(suǒ)深(shēn)深(shēn)吸引(yǐn)，由衷唱出了这首赞美(měi)之歌。

　　个人简(jiǎn)介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳(yáng)人，中国近代资产阶级著(zhù)名的政(zhèng)治(zhì)家(jiā)、思(sī)想家，维新(xīn)志士。

　　少时(shí)师从欧(ōu)阳中鹄(gǔ)，后加(jiā)入维新派。

　　他主张中国要强盛，只(zhǐ)有发展民(mín)族工商业，学习(xí)西方资产(chǎn)阶级的政治制度(dù)。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开(kāi)提出废(fèi)科举(jǔ)、兴学校、开矿藏、修铁路、办(bàn)工厂、改官(guān)制等变法维新的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击(jī)清(qīng)政府的卖(mài)国(guó)投降政策。

　　1898年参加(jiā)领导(dǎo)戊戌变法(fǎ)，失败(bài)后被杀，年仅三(sān)十四岁，与杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨深秀和康广仁(rén)并称为“戊(wù)戌六君(jūn)子(zi)”。

　　人物评(píng)价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才能震(zhèn)撼国人，谭嗣同是明(míng)知(zhī)不可为而为之，是大义。

河流大野犹嫌束山入潼关不解平运用了(le)什么修辞手(shǒu)法(fǎ)有什(shén)么作用？

　　这(zhè)句是拟人的(de)手法，河流(liú)过大野，拟人的写到(dào)河流(liú)像(xiàng)是(shì)有脾(pí)气一样嫌弃被束(shù)缚一样(yàng)。

　　这样透过壮(zhuàng)阔险峻(jùn)的背景，就把潼关写活了。

　　同(tóng)时将写景与言情巧妙地结(jié)合起来，融进了诗人要(yào)求冲(chōng)破约束的(de)奔放(fàng)情怀，是自我性格(gé)含蓄而(ér)又生(shēng)动的描绘。

　　这(zhè)里的诗人即(jí)高山、大(dà)河，高山、大河即是(shì)诗人。

　　因(yīn)为诗人已把自己的精(jīng)神投射到了高山、大河(hé)之上，在高度的审(shěn)美(měi)愉悦中，诗人已与(yǔ)高数锋山、大河进(jìn)入了同一状态(tài)，彼此相融(róng)，浑然不(bù)分而这“犹(yóu)嫌束”“不解平”的黄河，高(gāo)山(shān)，即是诗人傲岸(àn)不羁雄奇磊落胸怀的写照(zhào)是诗人特有的冲决(jué)一(yī)切(qiè)罗网(wǎng)、奋发昂扬的心态(tài)的外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此诗以雄(xióng)健(jiàn)豪放的笔触描绘了(le)潼关一带(dài)山(shān)河的雄伟壮阔，折(zhé)射出诗人一(yī)种(zhǒng)冲决一切(qiè)罗网(wǎng)、昂扬进(jìn)取(qǔ)的心(xīn)态。太监割掉的是哪些部位，古代太监是割掉鸡还是蛋>

　　诗的(de)首句以一种(zhǒng)远景式(shì)的遥望(wàng)，展现(xiàn)潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接(jiē)着，第二句以轻捷、有力的笔调，将(jiāng)“秋风(fēng)”“马蹄(tí)声”引入诗(shī)中，不但(dàn)以听觉(jué)形(xíng)象补充(chōng)了前一句所造(zào)成的视(shì)觉形(xíng)象，进一(yī)步渲染(rǎn)出潼关一带独具(jù)的氛围，而且打破了(le)原先画面的(de)静态(tài)，给(gěi)全诗(shī)增添了一种动感(gǎn)。

　　对于久(jiǔ)处书(shū)斋的文(wén)弱书生来说，萧瑟(sè)秋(qiū)风也许是惹人伤感的凄凉(liáng)之物，但对胸怀大志，亦文亦武的诗人来说(shuō)，秋风(fēng)中那矫(jiǎo)健的马蹄(tí)声却(què)更(gèng)能催动(dòng)豪情。

　　他(tā)在壮(zhuàng)阔(kuò)的天地(dì)间策马驰骋，感(gǎn)到欣喜(xǐ)，感到(dào)痛快，腊亩感到精神上的(de)极大的自由。

　　接下来(lái)的(de)三、四句(jù)，则转从河和山方面来写。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人极目四望(wàng)，眼前(qián)的自然景物也呈(chéng)现出新奇的(de)姿态：那从群山中冲决而出的(de)黄河，尽(jǐn)管已奔入辽(liáo)阔的平原，但仍(réng)嫌受束缚似的在不断(duàn)冲击(jī)着河(hé)岸；而西轮毕森去的群(qún)山(shān)，虽然走向与(yǔ)黄(huáng)河相反，但仿佛也在力(lì)戒平坦，一更比一峰高。

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