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康(kāng)桥在(zài)哪(nǎ)里(lǐ)再别(bié)康(kāng)桥，徐(xú)志摩(mó)康桥在(zài)哪(nǎ)里

　　康(kāng)桥，即英(yīng)国著名的剑(jiàn)桥(qiáo)大(dà)学所在地。

　　1920年10月(yuè)—1922年(nián)8月，诗人曾(céng)游学于此。

　　康桥时期是徐志摩一生的转折点。

　　诗人在《猛(měng)虎(hǔ)集·序文》中曾经自陈道：在(zài)24岁以前，他对(duì)于诗的兴味(wèi)远不(bù)如(rú)对于相对论或民约(yuē)论(lùn)的兴味。

　　正是(shì)康河的水，开(kāi)启(qǐ)了(le)诗人的性灵，唤醒了久蜇在他心中的诗(shī)人的天命。

　　因此他后来曾满怀深情地说：“我的眼是(shì)康桥教我睁的，我的求知欲是康(kāng)桥给我拨动的，我的自我意识(shí)是(shì)康(kāng)桥给我胚胎的。

　　”

《再(zài)别康桥》的康(kāng)桥在(zài)哪里，徐志(zhì)摩是什么时候去的康桥(qiáo)？

　　《再别康桥》的康桥即英国剑桥(qiáo)，即英国著名的剑(jiàn)桥大学(xué)所在地。

　　徐志摩1920年10月—1922年8月，曾游学(xué)于康桥。

　　1928年(nián)诗人徐志摩故地重游。

　　此(cǐ)诗(shī)作于徐志摩第三(sān)次(cì)樱唯(wéi)欧游的归国途中。

　　时间是1928年(nián)11月(yuè)无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性6日(rì)，地点是中国上(shàng)海。

　　7月(yuè)底的一个夏天，他(tā)在英国哲(zhé)学家罗素家中逗留(liú)一夜(yè)之后(hòu)，事先谁(shuí)也没有(yǒu)通银和知。

　　一(yī)个人悄悄来到康桥找他的(de)英(yīng)国朋友。

　　遗憾的是(shì)他的英国朋友一(yī)个也(yě)不在，只(zhǐ)有(yǒu)他熟悉的康桥在(zài)默默等待(dài)他，一(yī)幕幕过去的(de)生(shēng)活图景(jǐng)，又重新在他的眼前(qián)展现，才展纸执笔，记(jì)下了这次(cì)重返康桥的切身(shēn)感(gǎn)受(shòu)。

扩展(zhǎn)资料

　　这(zhè)首(shǒu)《再别康桥》全诗共七节，每节(jié)四行，每行两顿或三顿(dùn)，不拘(jū)一格而又法度严(yán)谨(jǐn)，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口(kǒu)。

　　这优美的节奏象涟(lián)漪般荡漾开(kāi)来(lái)，既是虔诚的学子寻梦(mèng)的跫音(yīn)，又契(qì)合著诗(shī)人感情的潮起潮落，有一种独特的(de)审美快(kuài)感。

　　七节诗错落有致地(dì)排列，韵律在其中徐行缓步(bù)地铺展，颇有些(xiē)“长袍白面，郊寒岛瘦”的(de)诗人(rén)气(qì)度(dù)。

　　锋颂(sòng)盯可(kě)以说，正体现了徐(xú)志摩的(de)诗美(měi)主张(zhāng)。

　　《再(zài)别(bié)康桥》这首诗充分体现了新月诗派的“三美”，即(jí)绘(huì)画美、建筑美、音(yīn)乐(lè)美。

　　音乐美是(shì)徐志摩(mó)最强(qiáng)调的，其中(zhōng)第一(yī)句和最后一句是反复的，加强节奏感，且其中(zhōng)的词是重叠的(de)，例如“悄悄”、“轻(qīng)轻”、“沉默(mò)”，再者每句诗(shī)换韵，因为(wèi)感情是变化的，所以不是一韵到底的。

　　再(zài)是(shì)音尺，“轻轻的我(wǒ)走(zǒu)了”，三字尺，一字尺(chǐ)，二(èr)字(zì)尺，符合徐志摩(mó)活泼好(hǎo)动(dòng)的性格，再是压韵。

　　所谓建(jiàn)筑(zhù)美(měi)，一、三(sān)句诗(shī)排在前面(miàn)，二、四句诗低格(gé)排列，空一格错落有致，建筑有(yǒu)变化。

　　再(zài)者一三(sān)句短一点，二四句(jù)长一点，显(xiǎn)出视觉美(měi)，音乐是听觉(jué)，绘(huì)画是视觉，视觉美与(yǔ)听觉美融通，读(dú)起来才(cái)会(huì)感觉好(hǎo)。

　　再谈(tán)到(dào)绘(huì)画美(měi)即(jí)是词美(měi)，如“金柳”、“柔波”、“星(xīng)辉”、“软泥”、“青荇”这些形象具有(yǒu)色彩，而且有动态感和柔美感(gǎn)。

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-再别康(kāng)桥

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