雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画到了(le)细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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