雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更(gèng)那堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一(yī)层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻汉语拼音u在什么时候上面加两点，拼音里的u什么时候加点(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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