世(shì)界十大名画 排(pái)名，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道(dào)出(chū)来(lái)之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的(de)各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的(de)夫人是那(nà)不勒(lēi)斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(sh唐山大地震和汶川大地震哪个严重ā)》同(tóng)为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了更大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道(dào)院勝堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立(lì)体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍(réng)是出于茫然的(de)不(bù)安(ān)和对(duì)自身悲剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在(zài)巴(bā)黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观(guān)众极大的抨击，人们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是(shì)一幅易于(yú)引犮争论的画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这个以大(dà)半个(gè)后(hòu)背展现(xiàn)给我(wǒ)们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也(yě)确(què)乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的(de)视(shì)觉出了(le)毛病(bìng)，而(ér)是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色(sè)头(tóu)巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心无(wú)旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流(liú)露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿佛(fú)诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘托(tuō)出(chū)少女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个(gè)受(shòu)人(rén)关注之处(chù)，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部(bù)的(de)阴影里似隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于德•美(měi)第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布(bù)莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术(shù)家之一(yī)，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺(yì)复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以(yǐ)他的名(míng)字(zì)命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个人(rén)艺(yì)术(shù)历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的(de)一次革命性突(tū)破，它引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的(de)印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为(wèi)《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整个印象(xiàng)派(pài)和(hé)他不人的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口的(de)一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜世界(jiè)上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比中国(guó)十大(dà)名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就(jiù)和(hé)小编一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)名气无需多言(yán)，几乎(hū)世(shì)界上所有的人都(dōu)知(zhī)道(dào)达芬奇画过一个(gè)无论(lùn)哪(nǎ)个角度都在看着你的女人的画，位(wèi)居世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个(gè)富(fù)裕家庭的(de)成(chéng)员，女孩的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪(nǎ)个(gè)方(fāng)向(xiàng)看(kàn)去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用(yòng)科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家通过(guò)多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了(le)三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的(de)秘密(mì)之外，这副画的(de)经(jīng)历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)唐山大地震和汶川大地震哪个严重应该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这幅画(huà)的(de)真正用意是什么(me)，也许都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也(yě)高居第(dì)二，而且是(shì)唯(wéi)一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解(jiě)西方历史的(de)人来(lái)说对(duì)于画中所要表达的(de)意思和意(yì)境并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画(huà)面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是(shì)将全世(shì)界的注意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的(de)轰炸，这些人在西班(bān)牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义(yì)力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的(de)形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道(dào)的(de)暴(bào)行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜中星月夜是唯一一幅即使你(nǐ)对艺术一(yī)无所知(zhī)，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作(zuò)之一，已成(chéng)为现(xiàn)代文(wén)化中最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏(bǎi)树被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这(zhè)幅(fú)画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地(dì)间(jiān)的景象化作了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似(shì)乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画(huà)家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵高(gāo)看到(dào)了他(tā)心中这世界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特(tè)里曾(céng)说这(zhè)简直就是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女(nǚ)的背部(bù)至少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和(hé)抨击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长的腰部才使她如此(cǐ)柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女(nǚ)》就(jiù)严格(gé)的古典风格去(qù)要求，确实存在(zài)很(hěn)多不(bù)和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自(zì)己(jǐ)的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是(shì)无(wú)法做(zuò)出创造(zào)性的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在规(guī)则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在(zài)小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上(shàng)的(de)一座(zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺(yì)术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日葵的黄色(sè)画得极(jí)其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般的生命激情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是(shì)能(néng)在唐山大地震和汶川大地震哪个严重最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切(qiè)利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和(hé)衣纹(wén)表现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙(miào)的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观(guān)的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗(luó)在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与(yǔ)力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基(jī)础(chǔ)上非同寻(xún)常的(de)理想加工，予(yǔ)同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身(shēn)裸(luǒ)体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交流(liú)，这里(lǐ)表现了(le)充满精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的(de)生(shēng)命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者(zhě)的(de)权(quán)威(wēi)和(hé)被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画的最(zuì)难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开(kāi)创了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决(jué)裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使人观后产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形(xíng)象与亚威农(nóng)相联系时，观(guān)众(zhòng)似乎受了侮辱(rǔ)一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画(huà)在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画得到空前的发展，甚而波及到(dào)其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大的共鸣。

　　十(shí)、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作(zuò)的一幅(fú)写生画，当时(shí)莫奈并没有(yǒu)给它命名，直到一(yī)名新闻记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是"对美与(yǔ)真实的否定，只(zhǐ)能给(gěi)人(rén)一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给(gěi)这幅(fú)画起了个题目(mù)《日(rì)出·印象》。

　　它(tā)作为一幅(fú)海(hǎi)景(jǐng)写(xiě)生画，整(zhěng)个画面笼(lóng)罩在稀(xī)薄(báo)的灰色(sè)调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾(wù)气迷朦(méng)，水中(zhōng)反射着天空(kōng)和(hé)太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模(mó)糊(hú)糊看不(bù)清，给(gěi)人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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