古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇(huì)，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融脱销什么意思啊，什么叫做脱销融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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