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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人(rén)总(zǒng)是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和(hé)黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入(rù)微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水(主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时(shí)流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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