古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南(nán)优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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