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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me),柳永为什么写雨霖(lín)铃
因为离别伤(shāng)感(gǎn),伤心落泪(lèi),一(yī)是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好,毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人(rén),说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了,二(èr)是因为哭的伤心(xīn),想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断,已经说不出话来了(le)。
所以执手相看泪眼,竟(jìng)无语凝噎。
柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。
作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻,凄(qī)婉动人,堪称抒写别情的(de)千古名篇,也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促,傍晚(wǎn)时(shí)分,面对着长亭(tíng),骤雨刚停。
在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行,却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪,正在依(yī)依不舍的时候,船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。
握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视,哽咽的说不出话来。
想到这一去(qù)路途遥(yáo)远,千里烟波渺茫,傍晚的云(yún)雾笼罩着天空,深厚广阔,不(bù)知尽头 。
自古以来,多情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感,更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天!谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。
这一去(qù)长年相别,我(wǒ)料想即使遇(yù)到好天气、好风景,也如同(tóng)吵厅虚设。
即使有满腹的情意,又再同谁(shuí)去诉说呢??
赏析
全词(cí)分上(shàng)下两阕。
上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切。
对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤雨初(chū)歇(xiē)”三句(jù)写环境,点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天,地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭,具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。
然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。
时当(dāng)世圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮(mù)色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉(liáng)。
加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句(jù),句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二、一,极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì),更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。
后两句中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。
在(zài)京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐,暗(àn)寓仕途(tú)失意,且又跟恋人分(fēn)手。
“无绪”,指理(lǐ)不出头绪(xù),有“剪不(bù)断,理还(hái)乱”的意(yì)思。
写(xiě)出了不忍别离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思绪。
“留恋处、兰舟催发”。
正在难(nán)分难舍之际,船家又阵阵“催发”。
透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦。
“执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎(yē)。
”是不得不别(bié)的情景。
一对情人,紧紧握着手,泪(lèi)眼相对,谁也说(shuō)不出一句话来。
这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情,写得(dé)淋漓(lí)尽致(zhì)。
一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng),跃然纸上。
这是白描手法,所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇,而意致绵密(mì)”。
“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波(bō),暮(mù)霭沉沉楚天阔。
”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。
词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。
一个“念”字,告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。
“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。
这二字用(yòng)得极好,不愿去而又不得不去(qù),包含(hán)了离人无限凄楚。
只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行,就会越去越(yuè)远(yuǎn),而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里(lǐ),最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。
离愁之深,别(bié)恨之苦,溢于(yú)言(yán)表。
从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写,具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。
下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景。
下片则宕开(kāi)一笔,先作(zuò)泛论,从个别说(shuō)到一般(bān),得出(chū)一条人生哲理:“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。
意谓伤(shāng)离惜(xī)别,并(bìng)不自我始,自(zì)古皆然。
“自古”两(liǎng)字,从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发(fā),提升为普遍、广(guǎng)泛的现象,扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。
但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句,则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。
“今宵酒(jiǔ)醒何处?杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。
”这是写酒(jiǔ)醒后的心境,也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。
这两句妙就妙在用景(jǐng)写情,真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。
“柳”、“留”谐音,写难留(liú)的离情(qíng);晓风凄冷,写别后的寒心;残月破(pò)碎,写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。
这几句景语,将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情,表现得(dé)十(shí)分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特有的意境。
难怪(guài)它为人称道,成为名句(jù)。
再从此后(hòu)长远设想:“此去经(jīng)年,应是良辰好景(jǐng)虚设。
便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何(hé)人说?”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。
此后漫长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢?纵有良辰(chén)好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏;再退一步,即(jí)便对着美景,能产生一(yī)些感受,但(dàn)又能向谁去诉说呢?总(zǒng)之(zhī),一(yī)切都提不起兴致了。
这几句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极(jí)的地步,也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。
结句用问句形式,感情(qíng)显得更强烈。
《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重在勾(gōu)勒环境;次(cì)写离别时刻,重在描写情态(tài);再写(xiě)别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng),在刻画心理。华枝春满天心月圆什么意思可以发朋友圈吗,怀瑾握瑜,风禾尽起什么意思p>
不论勾勒环(huán)境(jìng),描写(xiě)情态,想(xiǎng)象未来,词人都注意了前(qián)后照应(yīng),虚实相生,做(zuò)到层层(céng)深入,尽(jǐn)情描绘(huì),情(qíng)景(jǐng)交融,读起来如行云流水(shuǐ),起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉,但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。
古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣(míng)。
原文(wén)
雨霖铃·秋别
作(zuò)者:柳永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨(yǔ)初歇。
都门帐饮无绪(xù),留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天(tiān)阔。
多情自古伤离别,更那(nà)堪,冷落清秋节!今宵酒醒(xǐng)何处?杨华枝春满天心月圆什么意思可以发朋友圈吗,怀瑾握瑜,风禾尽起什么意思(yáng)柳岸,晓风残(cán)月。
此去经年(nián),应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。
便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人说?
注释(shì)
长(zhǎng)亭:古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息(xī),又称“十里长亭”。
靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。
凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵雨(yǔ)。
都(dōu)门:国都之门。
这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京(今河南开封(fēng))。
帐(zhàng)饮:在郊外设帐饯行。
无绪:没(méi)有情绪(xù)。
兰(lán)舟(zhōu):古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异(yì)记》。
这里用做(zuò)对船的(de)美称。
凝噎:喉咙(lóng)哽塞,欲语不出的样子。
去去:重复“去”字,表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。
暮霭:傍晚的云雾(wù)。
沉(chén)沉(chén):深厚的(de)样子。
楚天:指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。
暮霭(ǎi)沉沉楚天阔:傍晚的(de)云雾笼罩着南天,深厚广(guǎng)阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年(nián)复一年。
纵:即(jí)使。
风情(qíng):情意。
男(nán)女相爱之情,深(shēn)情蜜意。
情:一作“流”。
更:一作(zuò)“待”。
作品出处:《全宋词(cí)》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖(lín)铃
创作背景
柳永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗,屡试不第,所以心中失(shī)意(yì)忧愤,常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。
此(cǐ)词当(dāng)为柳永从华枝春满天心月圆什么意思可以发朋友圈吗,怀瑾握瑜,风禾尽起什么意思汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作(zuò)。
作(zuò)者介(jiè)绍
柳永,(约984年—约1053年)北宋(sòng)著(zhù)名词人,婉约(yuē)派代表人物。
汉族(zú),崇安(今福建武夷山)人,原名(míng)三变(biàn),字景庄,后(hòu)改名永,字耆(qí)卿,排行第(dì)七,又称柳(liǔ)七。
宋仁宗朝进(jìn)士(shì),官至屯(tún)田员外(wài)郎,故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”,以毕生精力作词(cí),并以“白衣卿(qīng)相”自诩。
其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活,尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng),创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多(duō)。
铺叙(xù)刻画,情景交融,语言通俗,音(yīn)律(lǜ)谐婉,在当时流传极其广泛(fàn),人称(chēng)“凡有井水饮处,皆(jiē)能歌柳词”,婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之(zhī)一,对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响,代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了