古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首厦门面积多少万平方公里，厦门岛内多大面积(shǒu)诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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