雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地(dì)铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今昆明市属于几线城市，云南最好三个城市;'>昆明市属于几线城市，云南最好三个城市福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人(rén)物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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