古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头(tóu)上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日15mm等于多少厘米 15mm等于多少微米浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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