古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的(de)画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式(shì)，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xi环境污染有哪些方面，环境污染有哪些英语ě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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