古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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