古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤p>

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与(1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(sh1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤ān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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