十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么，十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青(qīng)云(yún)外(wài)，人(rén)影动摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心(xīn)树，可怜桃李断(duàn)肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入(rù)娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来容(róng)光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君(jūn)双(shuāng社保二级单位编码是什么意思，单位编码是什么意思呀)栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢西(xī)山(shān)日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的(de)运用上，穷(qióng)极(jí)变化，尤有特色。

　　诗中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式，一般用于(yú)段落的(de)起结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明(míng)镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一身(shēn)”），形成一(yī)种特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此(cǐ)外，各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此(cǐ)外还有顶针格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些(xiē)都有助于全诗形(xíng)成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风(fēng)姿(zī)。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么，十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什么(me)意(yì)思

　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家(jiā)美女郁金香，飞来飞去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥玉(yù)颜红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复今日遥相见。社保二级单位编码是什么意思，单位编码是什么意思呀

　　愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠(dié)律的运用上，穷极变化(huà)，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的(de)是叠(dié)首换(huàn)尾(wěi)的排比句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫，又造成(chéng)重复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可(kě)见。

　　此外(wài)还(hái)有顶针格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(gé)（“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音情(qíng)，为(wèi)这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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