古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意(yì)思是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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