古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景(jǐng)物(wù)特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)硝酸锌化学式怎么写出来的，硝酸锌化学式子上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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