南(nán)音(yīn)琵琶(pá)入门(mén)指(zhǐ)法图解(jiě)，南音琵(pí)琶(pá)入门指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶常见的入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突，面板(bǎn)和手背面(miàn)呈斜状，小(xiǎo)指侧处的(de)腕关节(jié)作向外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一(yī)样(yàng)齐(qí)；快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度(dù)和力度(dù)在于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要有(yǒu)摩(mó)擦的感觉的。

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　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来(lái)，手(shǒu)指需要(yào)“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦(xián)面积不宜过大，速度和力度(dù)在于手(shǒu)指，手腕(wàn)放松(sōng)，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉。

琵(pí)琶入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞弦、泛音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多种地方戏曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的(de)方法，是在指关(guān)节(jié)的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取(qǔ)势将弦身击捺在相品(pǐn)位上(shàng)，使得(dé)微声，捺与前面一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右手弹出前(qián)一按(àn)音之后，接(jiē)着在相品位上作向左内方或向外(wài)方一拨(bō)，然后离开弦身，带起一个较(jiào)弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏(zòu)擞的方(fāng)法(fǎ)：用左手指将弦身按在相品位(wèi)上，用中(zhōng)指或(huò)名(míng)指在下(xià)面搔弦发(fā)音（如用左手中指按弦时(shí)，则用无名指(zhǐ)搔(sāo)弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音的奏法；如擞(sǒu)空弦散音时(shí)，则可在左手食、中、名三(sān)指中选择一较方便的(de)指头去搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法(fǎ)中最基础(chǔ)、最重(zhòng)要(yào)的指法(fǎ)。

　　其他(tā)右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指(zhǐ)甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指(zhǐ)甲端（一般用大(dà)指(zhǐ)外侧的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类其他(tā)指法的(de)演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连(lián)续均(jūn)匀而不很快的(de)动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节奏的(de)快慢，一般作四(sì)声，有的或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍依曲调节奏的快(kuài)慢(màn)，一般(bān)作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指(zhǐ)甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹(dà本番什么意思 日语里本番什么意思 line-height: 24px;'>本番什么意思 日语里本番什么意思n)：用食指甲(jiǎ)将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向右(yòu)同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名指甲将弦向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑(tiāo)右面的弦(xián)，要(yào)连而不断。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料

　　琵琶(pá)的发(fā)展，是从四相到六相；从无(wú)品到少品，从(cóng)少(shǎo)品(pǐn)到多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍(hàn)拨(bō)到(dào)无捍拨；从开音孔到不开音(yīn)孔；从下(xià)斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是琴尾侧(cè)面半遮面，最后是(shì)琴首琴(qín)颈(jǐng)半遮面。

　　白居易(yì)诗(shī)中(zhōng)的“犹抱琵琶半(bàn)遮(zhē)面(miàn)”也许是刚从船舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来时（还没有坐下来(lái)弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的形(xíng)成(chéng)，是(shì)因(yīn)其(本番什么意思 日语里本番什么意思qí)演(yǎn)奏技术演(yǎn)奏方法和风格特点的不(bù)同而(ér)逐(zhú)渐(jiàn)形成的(de)。

　　演(yǎn)奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提(tí)高也要求琵琶(pá)乐器(qì)的(de)发展(zhǎn)，山粗琵(pí)琶乐器的渣(zhā)余改革反过来又要求(qiú)演奏技(jì)术(shù)的(de)再(zài)提(tí)高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺(yì)术的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存在(zài)和(hé)发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派艺术(shù)的存(cún)在(zài)和发展。

　　参考(kǎo)资料(liào)来源(yuán)：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度百科-琵琶

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