古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的(de)环(huán)境，那(nà)牧(mù)童大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融合大水冲了龙王庙是什么意思生肖，大水冲了龙王庙是什么意思？(hé)起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令(lìng)的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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