古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横合肥市小学最新排名一览表，合肥市全部小学排名一览表牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

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　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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