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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因被认为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期(qī)作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封建生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义(yì)生(shēng)产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的(de)意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自(zì)己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带(dài)入创作，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么(me)完美常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是(shì)最感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的(de)音(yīn)符就(jiù)会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终(zhōng)结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来了，农(nóng)时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几十阿富汗是哪一年灭亡的次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有(yǒu)着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　 阿富汗是哪一年灭亡的>

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的(de)快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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